Alla morte di Filippo Maria (1447), seguì un triennio difficile, in cui Milano fu colpita da disordini, saccheggi e distruzioni. Il bel mazzo miniato da Michelino di Besozzo venne comprato da un capitano veneziano, tale Jacopo Antonio Marcello (ritratto a destra), che nel 1449 ne fece dono a Isabella di Lorena, moglie di Renato d’Angiò. Nella lettera di accompagnamento, Marcello definisce il mazzo novum quoddam et exquisitum triumphorum genus. Era un mazzo trionfale.

Il Mazzo degli Dèi sembra l’antiporta dei tarocchi per vari motivi. Il primo è la presenza di figure allegoriche, come nei successivi trionfi. Il secondo è che tali figure sono preposte alle carte ordinarie, presentendo l’idea del taglio. Il terzo è l'utilizzo a fini celebrativi e didascalici, che sembra ripetersi coi trionfi.

L’idea del mazzo trionfale di Marziano, la passione del duca per i giochi di carte, sommati ad altri significativi indizi ambientali, indicano con decisione la corte viscontea come responsabile della nascita del mazzo dei trionfi. A destra, Filippo Maria Visconti.

Le charte da trionfi vennero pensate come variante di mazzo da gioco, variante che esplicava l'allora nuova e rivoluzionaria dinamica del taglio. Una dinamica  di gioco materializzata dall'inserimento d'un seme apposito di sole briscole. Un seme inventato, le cui figure evocavano la sua superiorità e la sua appartenenza ad un mondo diverso da quello dei semi ordinari. La forza evocativa delle figure dei trionfi ne garantirà la sopravvivenza e l'utilizzo anche oltre il gioco, e la sua diffusione in tutto il mondo.

Come spesso è avvenuto ed ancora avviene coi mazzi di carte da gioco, anche quello dei trionfi venne spesso miniato a fini celebrativi e didascalici in occasione di ricorrenze, matrimoni, insediamenti del signore, visite importanti, per essere conservati a libro.

Nella sezione Documenti e Studi riportiamo ampi brani d'una lunga predica quattrocentesca contro i giochi di taverna, il Sermo perutilis de ludo cum aliis, la cui datazione è discussa tra il 1470 ed il 1500. Vi troviamo, tra l'altro, la più antica lista conosciuta dei ventidue trionfi completi, che diventeranno classici. Primus dicitur El bagatella . 2, Imperatrix. 3, Imperator. 4, La papessa. 5, El papa. 6, La temperantia. 7, L'amore. 8, Lo caro triumphale . 9, La forteza. 10, La rotta. 11, El gobbo. 12, Lo impichato. 13, La morte. 14, El diavolo. 15, La sagitta. 16, La stella. 17, La luna. 18, El sole. 19, Lo angelo. 20, La justicia. 21, El mondo. 0, El matto sie nulla.
Allo stato attuale della documentazione conosciuta, questo è il certificato di nascita della serie dei ventidue trionfi-tarocchi diventata classica. Certificato popolare e non cortese, che ci avverte che al suo tempo il mazzo, stabilizzato con i classici ventidue trionfi, era quello definitivo. Siamo inoltre informati che il mazzo ed il gioco in quegli anni erano già popolari, quindi prodotti in serie a prezzi accessibili alla gente comune.
La definizione del mazzo nella struttura classica dei trionfi-tarocchi avvenne nei decenni decorsi dal 1442, anno presumibile del più antico mazzo di trionfi pervenutici, quello celebrativo detto Visconti di Modrone e di cui si parla nel capitolo seguente, al periodo in cui è stato scritto il Sermo de ludo cum aliis.

Le denari sono rappresentate da fiorini di Filippo Maria (vedi particolare a destra), coniati fino al 1447, data entro la quale il mazzo è stato quasi sicuramente miniato.
I segni araldici sono Visconti nelle Coppe e nelle Denari, Sforza nelle Bastoni e nelle Spade. L'alliance tra i Visconti e gli Sforza sembra dunque già avvenuta, con il matrimonio tra Bianca Maria Visconti e Francesco Sforza nell’ottobre del 1441.
Il mazzo VdM è quindi databile con buona certezza tra il 1441 ed il 1447, anno della morte di Filippo Maria.

Il mazzo Brambilla, che abbrevieremo in BR, è conservato nella Galleria di Brera a Milano.  A destra, il Fante di bastoni.
Ne rimangono quarantotto carte, di mm. 180x90, di cui due trionfi, l’Imperatore e la Ruota della Fortuna. La Ruota è assente dal mazzo VdM pervenutoci. Come nel mazzo VdM, i trionfi e le figure hanno lo sfondo d'oro mentre le carte non figurate del mazzo hanno lo sfondo argentato.
Le Bastoni delle figure sono frecce. Le Spade sono ricurve all’italiana (vedi il Due di Spade a destra). Le cartine di questi due semi si intersecano. Le Denari sono fiorini di Filippo Maria e compaiono allusioni araldiche riconducibili ai Visconti e non agli Sforza. Quindi anche questo mazzo pare essere stato miniato entro il 1447.
Gli studiosi d’arte tendono a datarne la fattura a qualche anno dopo il mazzo VdM. Non è escluso che sia precedente al VdM.
La mano dell’artista potrebbe essere stato quella di Francesco Zavattari o del più giovane Bonifacio Bembo.

Il terzo spunto è che Burdochi era della vicinissima Bologna, una popolosa ed intraprendente città-stato, la cui frequentatissima università aveva sviluppato un fiorente reticolo di locande e taverne. Vi era una ricca nobiltà, anch'essa clientela ideale per Burdochi ed i fabbricanti di carte, una nobiltà che successivamente sosterrà di avere addirittura inventato i tarocchi. L'intenso ambiente ludico bolognese è descritto più sotto.
Tutte queste considerazioni fanno sospettare che i trionfi fossero già in uso a Bologna almeno dal 1442. A destra, il Traditore (Appeso) bolognese del XV secolo,
Nell'ipotesi più probabile che Burdochi,come sospetta anche Ortalli, avesse fornito un articolo già prodotto e commercializzato, la popolarizzazione del gioco dei tarocchi sarebbe retrodatata di qualche anno, diciamo al 1435 circa come ipotizza per altre vie anche Dummett, e Bologna si candiderebbe a città dove il mazzo di trionfi si è sviluppato e stabilizzato in quello che oggi chiamiamo mazzo di tarocchi.

Le biografie di san Bernardino, a cominciare dalla prima del 1445, riportano che un produttore di carte si lamentò col santo di avere perduto il pane. La presenza dell'artigiano conferma che a Bologna le carte erano prodotte e praticate. A riprova, un documento del 1427 riporta che Giovanni da Colonia, che in città produceva cartesellas depictas ad ludendum, ruppe una brocca d’acqua in testa al fornitore Zohane da Bologna, fabbricante di carta. La presenza di un produttore di carte tedesco nella città felsinea apre suggestioni di tecnologie bolognesi aggiornate sugli standard della innovativa e fiorente industria della stampa tedesca. A destra, San Bernardino.

Il primo documento di trionfi a Bologna è del 22 luglio 1442, quando il mercante bolognese Marchionne Burdochi fornì un mazzo di trionfi da gioco alla corte della vicina Ferrara.
Nel 1459 tal Bindo da Prato denunciò a Bologna un furto. La perquisizione in casa del ladro, un barbiere di nome Floriano, recuperò furtiva tra cui unum per cartarum a Triumphis, un mazzo di trionfi. Il furto conferma che i trionfi a quella data erano nelle taverne.
Il mazzo venne restituito al proprietario, il maestro Giovanni d’Alemagna, un altro tedesco, curiosamente omonimo di quello ricordato per la rissa del 1427. Il titolo di maestro era proprio degli artigiani. Ortalli sospetta che Giovanni fosse, come il suo omonimo connazionale, un produttore di carte da gioco. La congettura va verso l'indizio di un collegamento stabile tra Bologna e l'industria grafica germanica.

1450. 11 dicembre. Kaplan riporta una lettera di Francesco Sforza, ritratto dal Bembo a destra, a Antonio Trecho texaurario, Voliamo, subito recevuta questa, per uno cavallaro ad posta, ne debbi mandare doe para de carte de triumphi, della piu belle poray trovare; et non trovando dicti triomphi, voglie mandare doe altra para de carte da giocare, pur delle piu belle poray havere. Il condottiero giocava a trionfi nel 1450.
Con che mazzo giocava Francesco? probabilmente con quello della corte del suocero Filippo Maria. I mazzi da gioco milanesi erano diversi da quelli celebrativi? pare improbabile, in quanto molti trionfi viscontei del mazzo VdM sono entrati nella mazzo successivo, ma, mancando i documenti, è difficile congetturare oltre.
I fiorentini con che mazzo giocavano? Michael Dummet nota che l’ordine dei trionfi fiorentini e del resto dell’Italia centrale e meridionale sono di derivazione bolognese. Anche l’iconografia fiorentina richiama spesso particolari dell’iconografia felsinea. Ne deriverebbe che i fiorentini giocavano con un mazzo bolognese od un suo derivato locale.
1451, 23 agosto. Ferrara. Maistro Iachomo de Sagramoro depintore de avere ...depinto a tute sue spexe uno paro de charte da trionfi ... per uxo delo Illustro nostro Signore. L’alto prezzo fa sospettare che si trattasse d’un mazzo celebrativo del nuovo signore, Borso d’Este, ritratto sotto a sinistra.
Milano e Firenze confermano che nel 1450 i trionfi erano commercializzati ed ampiamente diffusi.

Il 21 luglio del 1457 a Ferrara, Maestro Girardo de Andrea da Vizenza dipintore de avere adi 21 de luglio ... de avere depinto para due de carte grande da trionfi, che sono carte 70 per zogo. Il prezzo era elevato. Il documento è stato pubblicato da Adriano Franceschini, assieme a molti altri sulla produzione ferrarese di trionfi e carte da gioco.
Il 25 luglio Galeazzo Maria Sforza arrivò in visita a Ferrara. I due sontuosi mazzi di settanta carte erano quindi mazzi trionfali, che celebravano il figlio del duca di Milano e della vecchia amica Bianca Maria Visconti.
I due mazzi celebrativi di settanta pezzi del 1457 fanno pensare che a Ferrara non conoscessero ancora il mazzo di settantotto carte, cioè coi ventidue trionfi classici. Settanta sono quattordici carte per cinque semi: il dato rafforza notevolmente l’ipotesi dei quattordici trionfi originari. L'indicazione di un mazzo ferrarese, seppur celebrativo e non da gioco, di settanta carte complica l’ipotesi d’un mazzo ed un gioco innovativo arrivato a Ferrara nel 1453 da qualche altra parte. La nostra impressione è che gli estensi avessero prodotto un mazzo di struttura milanese in onore dell’ospite, con trionfi scelti per l’occasione. La produzione specifica sembra confermata dal fatto che il loro contabile ha sentito curiosamente il bisogno di specificare, per la prima ed unica volta, il numero delle carte del mazzo, quasi fosse un’eccezione.
La puntuale ricerca di Franceschini documenta una notevole crescita dell’interesse estense ai tarocchi fino al 1460.
A destra, il Vecchio (o Eremita, o Tempo) ed il Carro del mazzo attribuito da Dummett a Borso d'Este.
Dal 1460 i documenti di trionfi miniati diminuiscono sensibilmente, per scomparire del tutto dai registri contabili ferraresi dopo il 1463. Ortalli si spiega l'improvviso crollo di produzione cortese rilevando che la corte era passata dalla qualità alla funzionalità. I costosi e deperibili mazzi dipinti a mano dovevano prima o poi venire rimpiazzati dai mazzi stampati e commercializzati.
La spiegazione di Ortalli è confermata dal quadro storico generale. La calcografia era stata inventata in Germania, pare intorno al 1430. Vasari la credette inventata a Firenze nel 1450, a riprova che in quell'anno era arrivata in Italia. La calcografia permetteva meccanizzazioni più estese della silografia, tecnica di stampa diffusa in quegli anni. Sembra probabile che dal 1463 alla corte di Ferrara, per i giochi quotidiani, ogni membro della famiglia e della corte si comperasse il mazzo di trionfi coi suoi soldi, senza scomodare il tesoriere ducale ed il pittore di corte.
La vittoria dei trionfi stampati alla corte di Ferrara dal 1463 è una ennesima indicazione della diffusione e della popolarità dei trionfi-tarocchi a quella data.

Frammenti di molti magnifici mazzi databili al periodo di Borso e di Ercole sono sparsi per l’Europa. La corte estense era uno degli ambienti più brillanti del Rinascimento europeo.  Era frequentata da intellettuali del calibro di  Matteo Maria Boiardo (1441-1494), autore tra l’altro di versi sui trionfi, e Ludovico Ariosto (1474-1533).  L’ambiente era colto, di gioco e di invenzione.  Una situazione ideale dove inventare giochi, commissionarli a don Messore e subito sperimentarli. Il contributo di Ferrara alla creazione dei tarocchi sembra importante.
Di tanto splendore ludico non restano mazzi abbastanza completi, ma piccoli gruppi di carte, sparse per l’Europa ed il mondo.
A destra, il Carro cosidetto d'Issy, carta singola.
Il mazzo di trionfi ferraresi si è diffuso probabilmente nei tarocchi veneziani. Tramite Venezia, il mazzo si propagò per qualche tempo per il Mediterraneo e l’Europa. Si spense presto la luce di Ferrara, abbandonata dalla casa d’Este nel 1599 per diventare una città tra le altre del regno della Chiesa. Poco dopo si spense anche la tradizione veneta del gioco dei Tarocchi.

Mazzo di Borso d’Este o di Castello Ursino (per noi, BdE).
Restano quindici carte di mm. 180x90. Restano l’Eremita e il Carro, il Mondo, ed un quarto trionfo di identificazione incerta, riportata qui a destra. Si tratta di una giovane nuda sopra un cervo con una collana di corallo, che forse raffigura la Temperanza, riprodotta qui a destra e tratta dal sito dell'Associazione Le tarot. Questa figura iconograficamente inconsueta potrebbe suggerire che il mazzo non fosse ancora stabilizzato. Il Mondo è affine a quello dei trionfi bolognesi. Abbiamo anche il Due, il Sette e l’Otto di denari, Fante Asso e Dieci di coppe, il Sei ed il Nove di bastoni, Re, Sette e Otto di spade. Le spade sono curve ed intersecante.
L’impresa araldica estense sullo scudo del Re di Spade ci indica che il mazzo era stato fatto per un loro principe. L'impresa estense venne utilizzata in più occasioni dai signori di Ferrara, ma era stata concessa da Niccolò III d'Este anche ad Alessandro Sforza, amico degli Este e signore di Pesaro dal 1445. Il mazzo sembra tra i più antichi e collocabile nel periodo di grande produzione della corte di Borso, tra il 1454 ed il 1463.
Dummett preferisce attribuirlo a Borso d'Este.

Collezione Rothschid al Louvre. Consiste di due gruppi di carte. Sette figure, della misura di mm. 187-189x 88-89 circa, conservate al Louvre. Sono le quattro figure di Bastoni, il Re e Fante di Denari e la Regina di Spade. A queste sette carte viene aggiunto il Cavallo di Spade che si trova al museo Civico di Bassano del Grappa.
A destra, il Fante di Bastoni.
Nel secondo gruppo abbiamo le seguenti ventitre carte numerali: dal Due al Sette ed il Dieci di Coppe, dal Tre al Dieci di Bastoni, il Due e dal Cinque al Nove di Coppe, il Sei di Denari. Misurano mm.170-175x91-93. Le diverse dimensioni e bordature escludono che i due gruppi appartengano allo stesso mazzo. Dummett aggiunge a questo secondo gruppo quattro carte (Asso di Spade, Due di Bastoni, Quattro di Coppe e Quattro di Denari conservate al Museo Correr di Venezia. Mancando i trionfi, è possibile che queste care provengano da un mazzo normale.

Le Denari non sono più fiorini di Filippo Maria. I segni araldici sono solo sforzeschi. Il mazzo è stato miniato per Francesco Sforza, duca di Milano dal 1450 al 1466. L’ipotesi minoritaria, che lo attribuiva al figlio Galeazzo Maria (1466-76), sembra compromessa dal quadro generale dell’evoluzione dei trionfi-tarocchi della metà del XV secolo. Kaplan individua nelle carte, insieme agli emblemi di Francesco Sforza, anche la corona ducale, quindi ipotizza che sia stato miniato dopo il 1450, anno in cui il condottiero si era proclamato duca. (A destra, il Sole VS).
Giuliana Algeri attribuisce anche questo mazzo alla mano di Francesco Zavattari, che muore nel 1453. Altri preferiscono attribuirlo a Bonifacio Bembo, che era un pittore favorito della corte di Francesco Sforza e Bianca Maria Visconti.
Le icone e la struttura del mazzo VS diventeranno lo standard di riferimento dei successivi mazzi milanesi, miniati o stampati. Sono le matrici dirette del mazzo di Marsiglia, che diventerà il mazzo classico dei tarocchi nel mondo.

La struttura è quella definitiva del mazzo di tarocchi classico. Abbiamo visto come nel 1457 i ferraresi celebrassero Galeazzo Maria Sforza con due splendidi mazzi trionfali di sole settanta carte. Se a Milano nel 1457 giocavano con un mazzo di sole settanta carte, il mazzo VS sarebbe stato miniato tra il 1457 ed il 1466. In questo mazzo vi sono sei trionfi miniati successivamente da mano ferrarese, la cui tradizionale datazione al 1470-1475 è approssimata. A destra, la Luna ferrarese del VS. Dummett ritiene che l’artista emiliano era stato chiamato a sostituire carte mancanti. Altri sospettano che fosse intervenuta un'integrazione di nuovi trionfi da Ferrara. Il sospetto si fonda sul fatto che Sole, Luna e Stella non sono presenti nei mazzi viscontei. L’accorpamento delle icone ferraresi alla successiva tradizione iconografica milanese sembra indicare che gli Sforza si fossero adeguati in un qualche modo al modello di mazzo arrivato da Ferrara.

Il gioco dei tarocchi è stato il primo ad offrire la dinamica organizzata del taglio, procurata dal quinto seme dei trionfi. E' il taglio la chiave rivoluzionaria del suo successo e della sua longevità. La carta del Matto, numero zero che non prende e non è preso, è stata forse la madre delle matte e dei jollies e crea ancora oggi brillanti situazioni di gioco.

Tra il 1442 ed il 1463, da qualche parte qualcuno ha cercato il modo di render più incalzante l’eccitazione del taglio, motore del gioco. La via più ovvia sembra essere stata, in un primo momento, l’aumento del numero dei trionfi. A Firenze inventarono le minchiate, testimoniate nel 1466. Le notizie successive delle minchiate certificano un mazzo con quaranta trionfi.

La tendenza ad aumentare i trionfi potrebbe avere causato l’evoluzione del mazzo. Questa tendenza si fermerà ad una volta e mezzo il numero delle quattordici carte di seme: ventun briscole o trionfi, più il Matto. Nel XVI secolo l’accelerazione del taglio è stata meglio ottenuta, un po’ dappertutto in Italia, riducendo il mazzo di un numero variabile di cartine. In questo modo si otteneva comunque un aumento percentuale delle carte di briscola sulle carte ordinarie, senza dovere aumentare il numero dei trionfi, che avrebbe richiesto la creazione di nuovi mazzi.

Le minchiate che conosciamo hanno ben venti dei ventidue trionfi classici, restandone esclusi solo Papa e Papessa. Se le minchiate del Pulci erano già quelle che abbiamo conosciuto, avremmo un ulteriore indizio che il mazzo canonico era nato prima del 1466.

Francesco Sforza muore nel 1466. Il suo mazzo VS di settantaquattro carte superstiti, di cui venti trionfi, ci è giunto nella struttura definitiva del mazzo di tarocchi classico. Abbiamo visto come nel 1457 i ferraresi offrissero a Galeazzo Maria Sforza due splendidi mazzi celebrativi di sole settanta carte. Se quei mazzi erano anche da gioco, ne discenderebbe che il mazzo VS è stato miniato tra il 1457 ed il 1466. L'aggiunta successiva di icone di mano ferrarese è di datazione incerta, forse tra il 1470 ed il 1475. Potevano essere solo sostituzioni di carte mancanti, ma quelle icone ferraresi verranno ripetute nei mazzi milanesi successivi. Questo indica che gli Sforza si erano adeguati in un qualche modo al modello di mazzo arrivato da Ferrara.

Oltre all'accelerazione del taglio ottenuta con la riduzione del mazzo, nel gioco quattrocentesco emiliano arrivarono varianti di gioco successivamente documentate tra Bologna e Ferrara. Le accuse premiate in denaro, dette honori. La dinamica iniziale dell'invito, che consisteva in puntate fatte nel corso della distribuzione per costituire il piatto o montepremi della smazzata. Altri giochi, ricordati nel XV secolo, portarono nei giochi di tarocchi ferrarese e bolognese l'idea di premiare combinazioni di carte: la Ronfa o Sequenza, le Pariglie o Cricche. Forse una o più di queste varianti di gioco vennero inserite nella seconda metà del Quattrocento assieme alla riduzione del mazzo. Ne uscì un gioco vivacissimo, con scommesse e scale di punteggio articolate. I bolognesi da sempre rivendicano l'invenzione della loro variante detta tarocchino. I ferraresi avevano la creatività d'una corte sofisticata. Possiamo solo presumere che le varianti di gioco man mano ideate in una città, arrivassero all'altra in poche ore di viaggio a cavallo.

Raccogliendo le fila degli indizi sparsi, concordo con gli studiosi più insigni nel valutare l'arrivo dei trionfi da Milano a Bologna intorno al 1430. Nel 1440 Bologna produceva, con le sue cartiere e con le sue aggiornate stamperie, quel magico mazzo per la sua opulenta nobiltà industriale e terriera e per i suoi studenti nelle sue taverne. La forza riproduttiva e distributiva bolognese portò i trionfi a Firenze intorno al 1440. La corte di Milano trasmise nel 1442 i trionfi anche agli estensi, che non lo praticarono. Intorno al 1450 i fiorentini svilupparono le minchiate.
Nel 1453 gli estensi ricevettero un gioco e probabilmente un mazzo rinnovati da Bologna. Mi sembra verosimile che i bolognesi avessero aumentato il numero dei trionfi, raccogliendoli da vari mazzi milanesi ed unificandoli in un mazzo ed una iconografia propria. La corte estense diede un nuovo impulso al mazzo bolognese, creando a sua volta una propria iconografia. Probabilmente i ferraresi individuarono nuove dinamiche e varianti di gioco. L'evidente interazione tra la creatività cortese estense e la forza ludica e produttiva di Bologna mi sembra comunque avere perfezionato il mazzo e sicuramente arricchì il gioco.
Nel 1463 il mazzo definitivo dei trionfi-tarocchi era già costituito da tempo, le stamperie erano all'opera e lo producevano in serie per il consumo prevalentemente emiliano e toscano. L'Italia, Milano compresa, si adeguò al modello emiliano. Nel 1477 Bologna produceva massicciamente ed esportava il mazzo di tarocchi standard per tutta la Penisola, mentre i suoi studenti portavano Oltr'Alpe il suo brillante gioco di presa e taglio.

La brillante corte estense di gran giocatori era attrezzata fin dal 1438 con un torchiolo per prodursi in casa mazzi di carte da gioco. Nel 1442 Leonello d’Este, appena asceso al trono di Ferrara, commissionò ai suoi miniatori quattro mazzi celebrativi dell'insediamento e comperò nella confinante Bologna un altro mazzo per far giocare i giovanissimi Ercole e Sigismondo d'Este. Leonello però non giocava a trionfi, giocava a Imperatori. Ercole e Sigismondo furono mandati alla corte di Napoli e lì rimasero per decenni. Leonello commissionò altri mazzi sontuosi di trionfi un’altra sola volta, nel 1450, pochi mesi prima di morire, mazzi celebrativi dell’ascesa al trono milanese dell’amico Francesco Sforza.

Per vedere i ferraresi giocare a trionfi, bisogna attendere il successore di Leonello, il marchese poi duca di Ferrara Borso d’Este. Nel 1453 il nuovo signore destinò due miniatori e un product manager, il colto don Messore, alla produzione a tempo pieno di mazzi da gioco. Tra il 1453 e il 1463, il centro produttivo della corte ferrarese produsse spessissimo mazzi di trionfi. Mi chiedo come mai la corte si fosse appassionata ai trionfi, gioco peraltro già conosciuto. Forse gli estensi si infiammarono per un nuovo gioco con varianti nuove, o forse più semplicemente Borso aveva gusti di gioco diversi da Leonello.

Sorprende che tutte le centinaia di pezzi ferraresi pervenuteci da quel periodo siano tutti di trionfi poi divenuti classici. L’unica eccezione è una carta conservata a Castel Ursino, che sembra essere una interpretazione della classica Temperanza. La costante omogeneità dei resti di mazzo ferraresi documentano che gli estensi non conoscevano altri trionfi, ma solo quelli che diventeranno classici. Quindi è probabile che il mazzo fosse fin dal 1453 già definito e standardizzato in 14x4+22.